Todas las historias de amor son historias de fantasmas: David Foster Wallace. Una biografía

La biografía de David Foster Wallace del escritor más influyente de los últimos veinte años, prematuramente desaparecido en septiembre de 2008.

David Foster Wallace es a los angeles literatura contemporánea lo que Kurt Cobain a l. a. música o James Dean al cine. Murió tan joven que su prometedor talento y sus logros han cristalizado en una leyenda. Incluso tenía un símbolo icónico propio: los angeles bandana. Para miles de jóvenes de su edad, se convirtió en alguien a quien había que leer, admirar, seguir. David Foster Wallace period el faro literario de su generación, un autor que no solo seducía a los lectores con su prosa sino que además los deslumbraba con los angeles brillantez de su mente.

En los angeles primera de David Foster Wallace, D.T. Max describe l. a. atormentada, angustiosa y con frecuencia triunfante lucha de Wallace por imponerse como novelista mientras combatía los angeles depresión y las adicciones para lograr su obra maestra, La broma infinita. Desde su prematura muerte en septiembre de 2008, a los cuarenta y seis años, Wallace se ha convertido en algo más que el escritor por antonomasia de su generación (como Scott Fitzgerald, Joseph Heller o Pynchon lo fueron de las suyas): ha pasado a ser un símbolo de sinceridad y franqueza en l. a. period del cinismo. Al ultimate, como demuestra Max, lo más interesante de Wallace no es solo lo que escribió, sino lo que nos enseñó sobre cómo vivir. Escrita con los angeles colaboración de su familia y sus amigos y tras consultar su correspondencia inédita, manuscritos y grabaciones, el retrato de este escritor extraordinariamente dotado es tan fresco como un diario, tan íntimo como una carta de amor, tan doloroso como una despedida.

Reseñas:
«Una extraordinaria investigación; un libro tan compasivo como doloroso de leer.»
Dave Eggers.

«Un modelo ejemplar de biografía literaria.»
James Atlas, autor de Bellow: A Biography.

«Hay que darle este libro a todos los que quieran escribir, aunque solo sea para advertir al aspirante a escritor que convertirse en una importante voz de tu generación apenas sirve de protección ante los angeles angustia, el miedo y los angeles desesperación. Si admiras los angeles obra de Wallace, es obvio que has de leer este libro; pero si no admiras l. a. obra de Wallace es especialmente importante que leas este libro.»
Tom Bissell

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Nuestra generación —empezaba Wallace— tiene los angeles increíble suerte de haber nacido en el clima artístico más tormentoso y excitante desde que Pound y compañía pusieron el-mundo-antepasado del revés. » Desde su punto de vista, l. a. fuerza vital en ese entorno inestable period los angeles ubicuidad de l. a. televisión, cosa que ni los escritores de narrativa ni sus profesores habían entendido aún del todo: los angeles generación americana nacida después de, pongamos, 1955, es l. a. primera para l. a. que l. a. televisión es algo con lo que se vive, no solo que se ve. Nuestros padres ven el televisor de forma parecida a como las flappers veían el automóvil: una curiosidad convertida en un capricho convertido en seducción. Para nosotros, sus hijos, los angeles televisión es parte de l. a. realidad tanto como los Toyota y los embotellamientos. Bastante literalmente, no podemos �imaginar» los angeles vida sin ella. El argumento period algo más que un poco autorreferencial: si había alguien que de verdad no podía imaginar los angeles vida sin l. a. televisión, ese period Wallace. Pero, para él, lo own se estaba convirtiendo en lo social y en su cosmología los angeles televisión period una fuerza enorme. Una fuerza que ya había conseguido reformular los angeles narrativa al partir los relatos en segmentos breves, apetitosos y reconfortantes. Absolutamente todo, desde nuestros mitos a nuestras relaciones, estaba sucumbiendo bajo este gran dispensador de papilla insustancial. Wallace creía que los �tres temibles bandos» de l. a. narrativa contemporánea se correspondían con tres formas diferentes de responder a esta fuerza insidiosa. Uno de los bandos lo formaban los jóvenes escritores de moda del brat pack, como McInerney y Ellis, quienes, según su definición, practicaban un �nihilismo de Neiman-Marcus,* declamado a través de sus zapatos de seis ceros y de su progenie de ethical vacía y bronceado artificial». Un segundo bando lo integraban los minimalistas. Caracterizaba su estilo como �Realismo Catatónico, también conocido como Ultraminimalismo, también conocido como Carver en Malo». Y en el tercero entraba más o menos cualquier otro escritor que él hubiera leído alguna vez, especialmente aquellos que sus profesores de Arizona preferían. Estos escritores practicaban Hermetismo de Taller, un tipo de narrativa para los angeles que los mayores elogios incluyen las palabras �competente», �acabado», �nada problemático»: en l. a. que no hay un solo personaje que no cuente con un trauma freudiano en su pasado accesible, una descripción física más comparable a un diagnóstico; sin una sola imagen que no se resuelva según el reglamento de los angeles metáfora updikeana; ni una sola obertura sin su escena dramatizada para �mostrar» lo que se va a �contar»; sin desenlace previo a una epifanía cuya aproximación podría ser cartografiada por cualquier Freytag [sic] en cualquier Macintosh. forty three Wallace entendía que algunos críticos pudieran ver el minimalismo o el posmodernismo como intentos de escapar de l. a. prisión de una realidad moderna que está modelada por l. a. televisión, pero argumentaba con contundencia que ambos estaban demasiado limitados para solucionar el problema: Estas dos formas me dan l. a. impresión de ser simples mecanismos autorreferenciales (la metaficción abiertamente, el minimalismo de una forma un poco más solapada); son primitivas, rudimentarias y parecen haber alcanzado ya el horizonte Clang-Bird-esco de sus propias posibilidades.

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